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绮梦无痕,湖面折射的幻与真

2019-09-19 作者:内地娱乐   |   浏览(135)

很久都没有写什么东西了,人大概越待着越迟钝吧,生活太平静终归是不大好的,没了兴致、没了生气、没了色彩。
我平淡无奇、安安静静,习惯着用眼睛去看别人的生活,不为别的,只是看看,看看这个世界和这个世界上的人和事。
最近有看个新电影,名曰二次曝光,起初不太明白名字是什么意思,只知道二次曝光是同一胶片拍摄了二次,看罢才知,这个电影恰如其名,同样的事件,两次呈现。
影片中,一个受尽童年阴影的人,长大了忽知一切的真相,生命中重要的三个人,却实实在在刺痛了她的心,母亲的狠毒、背叛,父亲的杀戮、逃亡,养父的私欲、懦弱,不仅给童年蒙上了阴霾,更是给成年后的她以沉重的打击,一本日记本,带给她的是无限的崩溃,最终失落了记忆,失落了最初的自我,然,悲痛的记忆化成了如影随形的感觉,挥之不去。于是,同样的事件在假想中再次上演,爱、情、迷、欲、悲、愤、痛、惧、恨潮涌般汹涌而来,开启了一次炼狱般的自我寻找。那些假想的人们,都是她内心的痛,极度的悲伤、恐慌刺穿了心中的脆弱,当所有的都达到了极致,怨恨似乎已经是最微薄的情感,心中有爱,才能原谅,才能拾遗,才能自赎。
影片该是部悬疑片吧,开始的部分就能猜到一切是幻想,导演给的幻想的答案很巧妙,结构恰如此片名。但我更觉得这是一部爱情片,母女之爱、父女之爱、闺蜜之爱、男女之爱,交杂在女主角的人生中,说来我们的人生大抵就是这些情爱了,然而女主角人生的这些重要情感却是缺失的、不完整的、甚至是扭曲的,然,这一场寻爱之旅,让她找回了她如何去看待、去对待这些爱,最终,这些爱让她重新有了自我。
爱能生情,亦能生恨。凡俗如我们,总有解不开的爱与哀愁。小思量、小迷惘,矫情如我厮,似乎缺少了极度挣扎的大彻大悟,我不羡慕这些,更不求拥有,但是人生的旅程如何行走却实实在在让人不知所措,也许这就是一场寻爱、珍爱的旅程,人生并不是自我,只有有了人、事、情,才能铸就一个人生。
很想去旅行,背着背包单纯的行走,看看不曾看过的世界,沉淀一些些新的想法,我们该去探索点什么吧,为这不羁的时代和束缚的灵魂,为这压抑的社会和奔放的思潮!
我祈祷我在乎的人和在乎我人都安康、幸福,我期望我有着平和、悲喜的人生!                         

                                                        湖面折射的幻与真
                                                                                                ——评《二次曝光》
       二次曝光,原本是一个摄影术语,即一部胶片重复拍摄两次的处理方式。延伸到新闻上,则意味着对一个事件的深入剖析和再度阐述,然而在李玉的电影里二次曝光的概念被转化成:先建立后推翻的二次表达。在我看来,这种夸张的二次表达其实就是非线性叙事结构、幻觉空间与真实空间的再现、人物的潜意识与真实意识的对抗。
   叙事结构——梦境
       可以说,导演能为自己选择这样的剧作结构,特别使用了相得益彰的人物来贯穿,是想要在成规的电影结构方面有所突破。本片最大的看点,莫过于那非线性,非常规的叙事结构。选择用一个尖而少许圆润的下巴的大特写作为影片的开始,已经足够特别。可是,我总感觉接下来的一切故事情节,总是那么的差强如意,不经推敲。果不其然,那些拼拼凑凑的故事,不过是主人公对的梦境罢了。一组摇摇晃晃的跟镜头之间的距离,把我从梦境拉到了现实,镜头猛烈地撞击湖水,如梦魇的黑发在湖底散开,快到片尾了,故事真相头顶笼罩的细雨烟雾才被导演慢慢拨开。
                                                       幻像 —— 潜意识
       在片中,中心人物的核心矛盾便是自己与自己幻想的对抗,也就是潜意识的本能与意识的道德感之间的对抗。导演李玉正是通过对潜意识幻觉的铺陈来为影片埋下伏笔,不过片头部分,导演埋得不是事件,是不同的人物关系,在宋琦的幻觉与真实环境的人物差别,正揭示了人在成长过程中潜意识的庞大记忆对人行为的影响。选择道德伦理心理学为电影人物的阐述立场,文学造诣如此深厚的导演实不多见,然而这一点正是考验导演的判断力。电影背后的真正依据,还要看导演自己对精神分析的解读。
   逃避——湖水
       水,贯穿了全片。片头稍有浑浊的湖底是水,片中宋其因爱失控所留下的眼泪是水,片尾冰蓝澄澈的大海亦是水。而湖水却占了最大的篇幅,在我看来,湖,不同于海。中国古人把陆地中的封闭水域统称为湖泊,这封闭的水域,在我看来,还有二次的含义,那便是其暗喻了女主角封闭的内心。因为,我觉得宋其甚至不属于一个精神病的范畴,她只是在自我逃避而已,心中的郁结无法解开,似乎和死神少女中的无法渡是一个道理。但是有些东西,你越是想要逃避,它越是如影随形,自我催眠的幻影终究是海市蜃楼般的虚情。但,也许这部影片的前后对比情绪反差太大,也又很多人说此片无法超越《搏击俱乐部》这种关于精神病患者的全方位归结,更无法给予黑天鹅带给我们情感的冲击和震撼。这大概也是此片的缺陷所在。
       不管如何,在大片泛滥的时代,在浮躁的商业冲击下,能拍出文艺又不无病呻吟,夸张又不另类奇葩,值得推敲的二次曝光,已实属难得。

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